布尔加科夫魔幻巨著《大师和玛格丽特》首次登陆北京

首写于1928年,十二年磨一剑,其间手稿被数次焚毁,魔幻现实主义巨著《大师和玛格丽特》被视作,其诡丽奇幻的想象力、充满比喻与讽刺批判性的人文立场,让这部小说充满独特魅力,多年来以各种形式被各国搬上舞台和银幕,而李建军导演版的《大师和玛格丽特》,正是这部作品在中国当下化、本土化的一次呈现

作为导演李建军的最新戏剧作品,《大师和玛格丽特》于去年12月初在乌镇戏剧节首演。凭借原著的魔幻现实主义魅力,直面当下的改编重构和多维大胆的舞台呈现,这部戏一经首演便备受业内外关注。演出时所处于的艰难时期,让《大师和玛格丽特》在人们心中成为“不仅能释放出照亮彼时黑暗的光,更是能传递出温暖剧场观众的火”,被誉为该届乌镇戏剧节最受关注和好评的剧目之一。

首演结束后,很多观众在社交媒体上表达了兴奋和感慨,表示“这是太不容易被看到的戏了,它犀利丰满、疯狂浪漫,带着这个时代的厚重印记,如果错过,是种遗憾!”中央戏剧学院教授彭涛更在评论中写道:“《大师和玛格丽特》成为李建军跻身当代‘一流导演’的标志性作品,即使把它和当代俄罗斯剧团的《大师和玛格丽特》放在一起,也不遑多让。”

对于《大师和玛格丽特》的改编,李建军意图明确,它首先是面向国内观众的作品,舞台处理不能只局限于小说文字的复刻,还应更加本土化,面向当下的社会文化议题。演出中,观众将看到很多具有浓烈的“李建军风格”的剧场语汇,包括视觉影像对舞台表演的拍摄和放大,依旧强烈而冒犯的游戏感,本土元素对原著人物的嫁接和再创造等。区别于“后人类三部曲”中的前两部,《大师和玛格丽特》作为大剧场作品,无论在时间还是空间上,都将加倍,带给观众更具挑战性的体验。

在布尔加科夫的小说里,大师通过宗教的救赎跨越绝望,而在李建军导演的舞台上,大师和玛格丽特却无从选择来自宗教的庇护。这也是该剧与原作最大的不同:面对无路可走的现实,主人公们决定坚挺且清醒地活着,面对黑暗,存留一份爱与勇敢,因为没有任何撒旦能够将它挪走,他们知道,苦难人生中,它是唯一的信仰,黑暗的面前,它是最后的力量。

改编后的《大师和玛格丽特》,故事背景依旧发生在上世纪被非理性力量冲刷变形后的莫斯科,故事的主人公依旧是那个被称作“大师”的作家,和他的爱人玛格丽特,故事的高光时刻依旧是玛格丽特为摆脱绝望,通过“爱”的力量扭转末世的抉择。

但故事的起点,却从21世纪的今天开始——当来自今天的“天使”拾得“大师”将故事记录下来的日记,面对大师和玛格丽特所处的“昨日世界”和他们共同飞越的“理想之国”,天使想去寻找他相信的答案。

创作演出近一年后,李建军导演将《大师和玛格丽特》作为“后人类三部曲”的收官之作,如果说《变形记》和《世界旦夕之间》的舞台里坦诚呈现着他对技术控制改写人类命运的共情和担忧,《大师和玛格丽特》所蕴含的答案则还有对乌托邦、对狂热时代、对未来的探索和想象。

从这个角度来说,《大师和玛格丽特》也是一种信号,它会邀请所有勇敢面对当下,相信“爱与勇气”能改写现实和命运的观众入场。黑暗中,我们靠着玛格丽特的自由与光芒,辨认彼此。

导演 李建军 改编 李建军、马璇、胡璇艺 演员 何文君、张加怀、吴洲凯、王晨阳、崔玮、吴悠、周寅铭、张弛、吴芷葳、高建伟、高呈方睿、王韵涵、李媛媛、李晨暘、阚悦然、王孜旸 鼓手 徐宇轩 文学顾问 麻文琦、张维一 表演指导 李浩 舞美设计 胡艳君 灯光设计 陈侠吉、刘恒志 服装造型设计 吴蕾、艾思彤 音乐设计 李鲁卡 影像设计 陈旭人人 平面设计 聂竞竹 助理导演 杨明晨、马璇 音响设计 王岱威、马斯琪 形体指导 潘晓楠 多媒体 曹婵 摄像 吕欣潼、江珊珊 服装造型设计助理蒋乙瑶、唐康丽 道具 赵一菲、郑焱誉 宣传统筹 杨思思 摄影 塔苏 舞美助理 连诗瑶 舞台技术 刘双资 舞台监督 高静 执行制作 秦夏昕 制作人 王青阳 制作出品 新青年剧团 特别感谢 LINA、孙兆坤、蒋奇明

独立剧场导演,生活工作于北京,2011年创立“新青年剧团”。李建军是中国当代剧场艺术的重要实践者,他的一系列剧场作品体现出对普通人生存情境的关切,他将视觉艺术的历史性经验和对剧场媒介的研究结合起来,使得他的作品具有鲜明的创新精神,近年来,他的系列作品因其批判性的文化立场和对剧场美学的探索而受到广泛关注和争议。

新青年剧团成立于2011年,创作了《狂人日记》《影喻》《美好的一天》《25.3km》《飞向天空的人》《大众力学》《人类简史》《带电的火花》《变形记》《世界旦夕之间》《大师和玛格丽特》等作品,致力于探索新的剧场美学,用剧场介入中国当代生活。曾受邀参加北京国际青年戏剧节、乌镇戏剧节、东京国际剧场艺术节、德国鲁尔艺术节、意大利VIE艺术节、德国邵宾纳剧院FIND戏剧节等国际艺术节。

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